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　　列舉了以上兩個例子，無非是為了強調在動畫作品中使用內在沖突的表達方式是不恰當的。動畫的運動，重點是顯式的運動，隱式的運動點到末端。美國動畫師非常清楚這一點。在“鐘樓駱駝”中，卡西莫多在他的主人和養父弗洛面前斥責自己，以及他對自由的渴望，導致了一場非常強烈的內部沖突。然而，劇作家并沒有直接描寫，而是通過他拯救埃斯梅拉達的一系列行動，可以說，揭示人物在特定情境下的內在沖突是塑造鮮明人物形象的重要手段。但在塑造動畫圖像時應謹慎使用。人物與環境的沖突

　　動畫形象所面臨的環境極為豐富：自然環境、社會環境、準社會化環境和虛幻環境相互交織、融為一體。建筑動畫制作它通常利用計算機軟件來表現設計師的意圖，讓觀眾體驗建筑的空間感受。建筑動畫一般根據建筑設計圖紙在專業的計算機上制作出虛擬的建筑環境，有地理位置、建筑物外觀、建筑物內部裝修、園林景觀、配套設施、人物、動物、自然現象如風、雨、雷鳴、日出日落、陰晴月缺等等都是動態地存在于建筑環境中，可以以任意角度瀏覽。產品動畫制作可以更 詳細、 完整、 互動的 展示企業的產品，產品動畫使目標受眾更自覺、主動的接受企業的產品。多媒體產品動畫演示可以做到，產品動畫引領用戶直觀方便了解產品的結構及工作原理。可以說，天與地，天與神，河、湖、海，山與野，宇宙很大，分子很小，無處不在，都很奇怪，因此，動畫中的形象在動作中可能與其環境中的任何物體相矛盾。事實上，這些困難、障礙和對抗性力量正是動畫人物與環境沖突的表現。
　　但應明確指出，自然環境并不構成性格沖突的一個主要方面。人物與環境的沖突主要是指動畫形象與人的環境(即擬人化的社會環境)、虛擬環境(如天堂、地獄等)之間的沖突，即虛擬人的環境。