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　  為了改變和塑造現實世界中的各種圖像，只保留了原型的一些外部特征，而突出了原型的主要個性。裸眼3d建筑動畫制作它通常利用計算機軟件來表現設計師的意圖，讓觀眾體驗建筑的空間感受。建筑動畫一般根據建筑設計圖紙在專業的計算機上制作出虛擬的建筑環境，有地理位置、建筑物外觀、建筑物內部裝修、園林景觀、配套設施、人物、動物、自然現象如風、雨、雷鳴、日出日落、陰晴月缺等等都是動態地存在于建筑環境中，可以以任意角度瀏覽。孫悟空的形象是猴子在人類骨架上的變異，是人類的變異，也可以說是猴子的人性化，外形和動作基本上是猴子的特征。

       然而，武術的性格、智慧和幽默卻清晰而突出地體現了這種猴子本質或人的猴子的個性。史萊克基本上是人，但異化為一個大腦袋，一個大臉，一個大眼睛，一個大嘴巴，一個大肚子，再加上兩只又細又短的小牛，特別是兩只耳朵變成了兩個信息接收器，結果變成了一個怪物，既不是人也不是野獸。這一外在形態與他的內心形成了巨大的反差，凸顯了他性格思想的內涵。“懸崖上的金魚”中的小金魚龐約是人頭的組合。在人面的形狀中，兩只魚眼兩邊分開，嘴巴像金魚的嘴，魚身、鰭和尾巴，有時還站起來像個男人一樣走來走去。這條美人魚融化，變異造型顯得純潔可愛。灰鼠的形狀是貓頭鷹和洞穴熊的組合，其實頭部就像一只貓頭鷹，身體就像一只洞穴熊，胖乎乎的，非常豐滿，是一個完全變異的動畫形象，是大自然孕育出來的精神。寄希望于宮崎駿對自然生命之美的追求。變異的造型形象往往融入強烈的主觀意圖中，劇作家在造型的描述中能夠充分反映自己的興趣、愿望、思想和情感。

　　3.完全虛幻的造型形象
　　即現實世界中沒有相應的神靈，這完全是造物主想象的產物。裸眼3d制作可以更 詳細、 完整、 互動的 展示企業的產品，產品動畫使目標受眾更自覺、主動的接受企業的產品。多媒體產品動畫演示可以做到，產品動畫引領用戶直觀方便了解產品的結構及工作原理。像神和鬼這樣的動畫形象是沒有現實基礎的，在塑造過程中要注意兩點：第一，盡可能多。如玉帝白胖浮腫的外表，表現出表面嚴肅、祥和，但實質上卻是內在的空虛和沉睡；二是主觀意圖的形象化。比如宮崎駿在“千尋”中設計了各種神靈，如腐朽的成年人、大白鯊、大鳥、活鬼等等，還有鍋爐爺、面罩、羅神、三個老人的腦袋等等。似乎千尋在神與鬼的世界里為了救她的父母而受苦，這意味著人類的貪婪破壞了自然的平衡與和諧，而這些神與鬼是上帝派來懲罰她的。因此，鬼神形象的設計完全是動畫師主觀想象的需要。
　　例如，“圣誕夜”(圣誕節前的噩夢)中萬圣節城市的領袖杰克的形狀：骷髏頭骨由一個小框架支撐。兩條胳膊和兩條腿就像又長又細的棍子。他完全置身于鬼、鬼和鬼的世界里，各種各樣的怪物，奇怪的，看不見的，聞所未聞的，難以形容的。他們完全是被創作者想象出來的，為了表達某種意圖去想象動畫。一般來說，大量的配角和小角色都是為了表現主人公的思想和情感服務。
　　4.抽象造型形象
　　一條線、一個圖形、一個板塊移動，呈現出生命，仿佛有意識，有生命，這些圖像大多出現在一些實驗漫畫中。

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