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　　沒有明顯的樂觀情緒逐漸上升，人類的悲傷也沒有逐漸下降(圖6≤26)。故事的進展在穩定的范圍內上下波動。它包含著兩面性和復雜性，正面敘事和負面敘事都不是向兩邊傾斜的，是一種完整的、不是極端正常的生命敘事。
　　主劇沒有明確的喜劇和悲劇基調，以“獅子王”為例，“哈姆雷特”是莎士比亞著名的悲劇。“獅子王”的人物關系和故事結構就是以此為基礎的。不過，獅子王絕對不是悲劇。雖然經過密謀，叔父殺死了他的兄弟，最后被王子推翻了，但他沒有娶王子的母親，這加劇了矛盾。辛巴不僅殺了叔叔。王子的女朋友最終沒有自殺，也沒有被其他人背叛(文字簡化了，反派傷疤的客戶出現了象征，而不是描繪政權更迭時人們的丑惡)。整部電影不是悲劇的基調，不是悲劇的開始，也不是悲劇的結束，“獅子王”終于回到了善良戰勝邪惡，壞人在傳統好萊塢模式中不會有好下場。
　　劇本是需要掌握的最重要的模式，因為它不需要極端，模式很容易掌握，而且角色不需要太復雜就可以構建故事。這個角色的內心需要被刻畫得不那么深刻，它只需要你掌握正確的節奏，就像流行音樂一樣，這樣觀眾就可以欣賞它了。6.11重復和回聲重復是一種力量。重復是戲劇結構中最簡單的技巧，也是最有效的方法之一。在許多電影中，我們經常看到相同的場景、相同的動作或同樣的細節，在電影的開頭和結尾，在段落前后重復，有時具有將故事的真實性和趣味性聯系在一起的效果。有時為了電影的完整性。

　在“功夫熊貓”中，阿寶和太狼有幾種不同的打法：首先，他想利用樹的彈性把自己彈回游戲中(圖6-27)。產品動畫制作可以更 詳細、 完整、 互動的 展示企業的產品，產品動畫使目標受眾更自覺、主動的接受企業的產品。多媒體產品動畫演示可以做到，產品動畫引領用戶直觀方便了解產品的結構及工作原理。建筑動畫制作它通常利用計算機軟件來表現設計師的意圖，讓觀眾體驗建筑的空間感受。建筑動畫一般根據建筑設計圖紙在專業的計算機上制作出虛擬的建筑環境，有地理位置、建筑物外觀、建筑物內部裝修、園林景觀、配套設施、人物、動物、自然現象如風、雨、雷鳴、日出日落、陰晴月缺等等都是動態地存在于建筑環境中，可以以任意角度瀏覽。然后他用同樣的行動對付太狼；第二是用鞭炮飛上天空，然后爭搶卷軸(圖6≤28)；第三是師父用碗蓋饅頭(圖6=29)，然后Po用鍋蓋住卷軸。第四，抓起饅頭，拉下跳躍師傅(圖6-30)，然后阿寶抓起卷軸，把太狼拉下來；第五，師傅開始使用手指功夫(圖6/31)，因為傳說，阿寶意識到卷軸后，就成了打敗太狼的武器。前后的重復已經成為電影不可缺少的主題。這種重復對觀眾來說既是一種解釋，也是一種困惑。雖然觀眾知道師父以前曾用手指法術嚇唬阿寶，但最后還是有兩種可能性：一是他真的像阿寶說的那樣自己學會了武術。但更貼切的主題應該是，他秘密地相信，在這個想法的核心將會有奇跡。
　　此外，種植桃子和在末端發芽的畫面構成了電影的內在理念(圖6≤32)，這是烏龜大師以前教給大師的。