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　　沒有明顯的樂觀情緒逐漸上升，人類的悲傷也沒有逐漸下降(圖6≤26)。故事的進展在穩(wěn)定的范圍內上下波動。它包含著兩面性和復雜性，正面敘事和負面敘事都不是向兩邊傾斜的，是一種完整的、不是極端正常的生命敘事。
　　主劇沒有明確的喜劇和悲劇基調，以“獅子王”為例，“哈姆雷特”是莎士比亞著名的悲劇。“獅子王”的人物關系和故事結構就是以此為基礎的。不過，獅子王絕對不是悲劇。雖然經過密謀，叔父殺死了他的兄弟，最后被王子推翻了，但他沒有娶王子的母親，這加劇了矛盾。辛巴不僅殺了叔叔。王子的女朋友最終沒有自殺，也沒有被其他人背叛(文字簡化了，反派傷疤的客戶出現了象征，而不是描繪政權更迭時人們的丑惡)。整部電影不是悲劇的基調，不是悲劇的開始，也不是悲劇的結束，“獅子王”終于回到了善良戰(zhàn)勝邪惡，壞人在傳統(tǒng)好萊塢模式中不會有好下場。
　　劇本是需要掌握的最重要的模式，因為它不需要極端，模式很容易掌握，而且角色不需要太復雜就可以構建故事。這個角色的內心需要被刻畫得不那么深刻，它只需要你掌握正確的節(jié)奏，就像流行音樂一樣，這樣觀眾就可以欣賞它了。6.11重復和回聲重復是一種力量。重復是戲劇結構中最簡單的技巧，也是最有效的方法之一。在許多電影中，我們經常看到相同的場景、相同的動作或同樣的細節(jié)，在電影的開頭和結尾，在段落前后重復，有時具有將故事的真實性和趣味性聯(lián)系在一起的效果。有時為了電影的完整性。

　在“功夫熊貓”中，阿寶和太狼有幾種不同的打法：首先，他想利用樹的彈性把自己彈回游戲中(圖6-27)。產品動畫制作可以更 詳細、 完整、 互動的 展示企業(yè)的產品，產品動畫使目標受眾更自覺、主動的接受企業(yè)的產品。多媒體產品動畫演示可以做到，產品動畫引領用戶直觀方便了解產品的結構及工作原理。建筑動畫制作它通常利用計算機軟件來表現設計師的意圖，讓觀眾體驗建筑的空間感受。建筑動畫一般根據建筑設計圖紙在專業(yè)的計算機上制作出虛擬的建筑環(huán)境，有地理位置、建筑物外觀、建筑物內部裝修、園林景觀、配套設施、人物、動物、自然現象如風、雨、雷鳴、日出日落、陰晴月缺等等都是動態(tài)地存在于建筑環(huán)境中，可以以任意角度瀏覽。然后他用同樣的行動對付太狼；第二是用鞭炮飛上天空，然后爭搶卷軸(圖6≤28)；第三是師父用碗蓋饅頭(圖6=29)，然后Po用鍋蓋住卷軸。第四，抓起饅頭，拉下跳躍師傅(圖6-30)，然后阿寶抓起卷軸，把太狼拉下來；第五，師傅開始使用手指功夫(圖6/31)，因為傳說，阿寶意識到卷軸后，就成了打敗太狼的武器。前后的重復已經成為電影不可缺少的主題。這種重復對觀眾來說既是一種解釋，也是一種困惑。雖然觀眾知道師父以前曾用手指法術嚇唬阿寶，但最后還是有兩種可能性：一是他真的像阿寶說的那樣自己學會了武術。但更貼切的主題應該是，他秘密地相信，在這個想法的核心將會有奇跡。
　　此外，種植桃子和在末端發(fā)芽的畫面構成了電影的內在理念(圖6≤32)，這是烏龜大師以前教給大師的。