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　為字符設(shè)計(jì)一些特殊的小動作或習(xí)慣動作，可以發(fā)揮收尾效果，事半功倍。例如，跳跳虎經(jīng)常用尾巴做彈簧跳來跳去；功夫熊貓寶喜歡吃東西，而他的武術(shù)最終是因?yàn)樗矚g吃而被練習(xí)的。機(jī)器人瓦利在思考時經(jīng)常與拳頭相撞，表現(xiàn)出他的渴望和緊迫感。

　　這里應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是重復(fù)，一個獨(dú)特的角色動作在電影中的設(shè)計(jì)，但是如果它只出現(xiàn)一兩次，就會像曇花一現(xiàn)，觀眾無法記住。這不可能是一個角色的習(xí)慣。只有一遍又一遍地重復(fù)這一行動，我們才能有效地執(zhí)行它。但這種重復(fù)也要有程度，特別是這種習(xí)慣性動作要出現(xiàn)在適當(dāng)?shù)那楦泄?jié)點(diǎn)上，要有節(jié)奏的出現(xiàn)，總之要做到適度的重復(fù)。
　　3.語言塑造了人們所說的和所說的，三句話都是關(guān)于人的性格和語言之間的直接關(guān)系。建筑動畫制作它通常利用計(jì)算機(jī)軟件來表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的意圖，讓觀眾體驗(yàn)建筑的空間感受。建筑動畫一般根據(jù)建筑設(shè)計(jì)圖紙?jiān)趯I(yè)的計(jì)算機(jī)上制作出虛擬的建筑環(huán)境，有地理位置、建筑物外觀、建筑物內(nèi)部裝修、園林景觀、配套設(shè)施、人物、動物、自然現(xiàn)象如風(fēng)、雨、雷鳴、日出日落、陰晴月缺等等都是動態(tài)地存在于建筑環(huán)境中，可以以任意角度瀏覽。語言和行動一樣，分為說什么和怎么說。
　　什么是內(nèi)容。此問題在下面的“行”部分中突出顯示。
　　如何說是說話的方式、習(xí)慣等。這是一個使動畫角色獨(dú)一無二的技巧。你可以為人物設(shè)計(jì)咒語，比如Timon和Pumbaa經(jīng)常說的話，或者像一堆槍一樣說話，比如史萊克旁邊的驢子(圖3：53)；或者喜歡吹牛，說大話，比如穆西隆；或者結(jié)巴，不要說得太快；或者大聲說，充滿勇氣；或者耳語，溫文爾雅，這些語言習(xí)慣都是作家從生活中觀察到的不同語言特征的人物，運(yùn)用在作品中，使人物更加豐滿生動，甚至成為人物的象征，容易為觀眾留下深刻的印象。
　　特別重要的是要強(qiáng)調(diào)，無論是形狀設(shè)計(jì)、身份設(shè)計(jì)、動作設(shè)計(jì)還是語言設(shè)計(jì)，都必須符合人物的性格心理，整體設(shè)計(jì)，相互關(guān)聯(lián)，才能成功塑造人物。它決不能被濫用或任意插入。
　　順便說一句，動畫中的角色不能發(fā)誓，即使他們發(fā)誓。特別是在創(chuàng)作反派時，有時不可避免地要為他們設(shè)計(jì)邪惡的語言，這就需要劇本的寫作技巧來避免，通常是用一些愚蠢可笑的語言來代替，或者用尖銳而嘶啞的聲調(diào)來彌補(bǔ)。簡而言之，這是一個需要注意的無形原則。
　　4.從矛盾的發(fā)展中塑造人物，人的性格不是一個靜態(tài)的實(shí)體，而是在時空矛盾的運(yùn)動中生動地表現(xiàn)出來。心理活動是性格的內(nèi)在矛盾。牢牢把握人物性格的內(nèi)在矛盾，挖掘人物性格的內(nèi)在矛盾，才能使電影的心理描寫達(dá)到更深的層次。
　　例子：“美女和野獸中的野獸，”圖3≤54)，貝兒就住在里面，因?yàn)樨悆翰幌牒退黄鸪詵|西，野獸大叫不讓她吃東西，而是生他的氣，嚇到了貝兒。產(chǎn)品動畫制作可以更 詳細(xì)、 完整、 互動的 展示企業(yè)的產(chǎn)品，產(chǎn)品動畫使目標(biāo)受眾更自覺、主動的接受企業(yè)的產(chǎn)品。多媒體產(chǎn)品動畫演示可以做到，產(chǎn)品動畫引領(lǐng)用戶直觀方便了解產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)及工作原理。然后追著她把她從狼群中救出來。描繪了野獸的驕傲、冷漠、孤獨(dú)、脆弱而又渴望愛的溫暖、多層次、矛盾的內(nèi)心世界。美女中的野獸與野獸圖3≈54