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　　從花木蘭，我們可以清楚地看到字符設置的規律：花木蘭是道馬丹(圖3≤16)。電力動畫制作讓靜態的畫面動起來一直是人類執著追求的一個夢想。人們公認的最早的“動畫現象”是一幅舊石器時代的野牛圖，它在西班牙北部阿爾塔米拉洞穴的壁畫中，其野牛的尾巴和腿均被重復繪畫了幾次，看起來有奔跑的動感。在約2000年前的埃及的墻飾上，描繪著兩個摔跤的一小段連續動作。其動作分解準確，過程表現完整，類似今天的連環漫畫。在古希臘的陶瓶上也發現了連續動作的繪畫。李將軍是吳生(圖3≤17)，花的父親和皇帝是老生(圖3≤18)，所以他建立了一個花臉(圖3≤19)，慕許龍和他的同志是吳周(圖3≤20)，和部長是文周(圖3≤21)。母親，祖母是老丹(圖3，≤，22)，依此類推。人生，丹，網，丑都可用，初級和中級雜類，男人和女人，老少，高，矮，胖和瘦，厚和瘦，帥和丑，有善和惡，人物很平衡和諧。

　　這些人物結合在一起，在對立的團結力量的斗爭中，展開了精彩的故事情節。機械動畫制作產品演示動畫就是采用三維動畫及影視后期處理軟件，把產品的結構、特點、功能、工作原理通過動畫形式立體呈現出來，使人們直觀、詳實、全方位動態了解新產品功能及特色。這種栩栩如生的產品表現形式給客戶帶來新奇、好感與信賴。作為一部經典動畫，編劇必須牢牢把握這一統一中的對立力量，塑造人物形象，使角色緊密結合，相互對抗。兩者的結合越緊密，對抗就越激烈，故事就越引人入勝。這種對立力量不應是簡單的善與惡、敵與己的關系，而應包括復雜的社會、道德、情感關系。3.人物的魅力是這部電影最美麗的魅力。人物的性格只能在矛盾中表現出真正的魅力。人物性格的發展取決于作者對人物生存環境及其矛盾關系的把握。可以說，沒有矛盾就沒有世界，沒有矛盾就沒有個性。在電影“死亡詩社”中，人物之間的性格對比相當巧妙。尼爾是一位善于交際的領導者，他與膽小、口齒不清的托德生活在一起，托德在父母的領導下會見了學校領導。米克很聰明，學習也很好，他和一個愚蠢、高大、頭腦遲鈍的人生活在一起。叛逆的查理，誰是最忠誠的基廷，住在同一房間卡梅隆，第一個背叛。看似瘦削的諾克斯用一首詩打動了這位強壯的足球運動員的女朋友。這個故事是非常細致和相關的。每一個角色都是不可忽視的，甚至尼爾的父母都被刻畫得很清楚，父親是堅強而不妥協的，母親是軟弱的，甚至沒有自己的態度。基廷的過分幻想和校長的現實是電影的中心悲劇，也是主要矛盾的沖突。
　　主人公陶德將有一個完整的轉變，從生活在他哥哥的光環的陰影下，口齒不清，害羞和膽小，被尼爾和基廷解放了一步，最后勇敢地站在桌子上。而配角們，為了不搶戲，不分散觀眾的注意力，基本上只是為了保持電影開始時為他們設定的個性特征，卡梅隆仍然不喜歡挑戰權威，而查理，誰撕毀了書最快，最終選擇輟學。其余的人從其他人的配角開始，你一直都在跟蹤其他人。
　　上述場景如圖3≤23所示。電力動畫制作讓靜態的畫面動起來一直是人類執著追求的一個夢想。人們公認的最早的“動畫現象”是一幅舊石器時代的野牛圖，它在西班牙北部阿爾塔米拉洞穴的壁畫中，其野牛的尾巴和腿均被重復繪畫了幾次，看起來有奔跑的動感。在約2000年前的埃及的墻飾上，描繪著兩個摔跤的一小段連續動作。其動作分解準確，過程表現完整，類似今天的連環漫畫。在古希臘的陶瓶上也發現了連續動作的繪畫。以上都是成功的電影，它們保持了清晰的角色和關系，既不產生集體角色識別的模糊性，也避免了單個角色的混淆。記住，在你的故事中，即使是小人物，他們也必須有自己的特點。
　　人物性格差異很大，表現在獨特的生理心理素質、獨特的思維方式和表達能力、獨特的語言、行為、氣質、愛好、習慣、外表和行為。這一切都取決于先天和后天的雙重塑造。