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　　“千尋”隨著千尋的行走逐漸顯露出來：馬路對(duì)面是一座日本樓梯，籠罩在一種奇怪的氣氛中，油彩和手寫的燈籠。樓梯間兩旁都有拱廊，對(duì)面是一座沐浴在夕陽下的巨型浴場，夕陽把店染紅了，煙囪里充滿了黑煙，場景的描述非常簡單，藝術(shù)家們根據(jù)日本傳統(tǒng)建筑風(fēng)格和民俗文化設(shè)計(jì)了民間油房浴場。正是在這個(gè)神秘而詭詐的內(nèi)外部場景中，千里迢迢被反復(fù)地考驗(yàn)和磨練著。

　　動(dòng)畫腳本中描述語言的重要功能是能夠在未來的屏幕上顯示一個(gè)獨(dú)特而新穎的視覺形狀，吸引觀眾的注意力，并使他們好奇：這里將會(huì)發(fā)生什么。場景造型的文本描述應(yīng)追求語言的藝術(shù)表現(xiàn)效果。
　　二.動(dòng)畫
　　三維動(dòng)畫是以動(dòng)畫圖像的動(dòng)作為中心的，因此，所有的描述語言都必須緊緊圍繞動(dòng)畫圖像的一系列動(dòng)作，描述各種動(dòng)作的狀態(tài)，介紹動(dòng)作中角色之間的關(guān)系，展示動(dòng)作中角色的肖像和表情。在行動(dòng)中揭示他們內(nèi)心的秘密，也伴隨著人物的行動(dòng)來揭示時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、風(fēng)景、氛圍等。可以說，運(yùn)動(dòng)是三維動(dòng)畫描述的第二個(gè)基本特征：人物在行動(dòng)，對(duì)象在行動(dòng)，事件在發(fā)展，環(huán)境在變化，動(dòng)畫是一個(gè)充滿運(yùn)動(dòng)的世界。例如在卡通片“駱駝”中，“天堂之光”一段不僅描述了主人公卡西莫多的外在行為，還揭示了他內(nèi)心的微妙變化。
　　表81
　　鏡頭1
　　卡西莫多看著遠(yuǎn)處塞納河上的橋。射門2卡西莫多唱天堂之光。
　　射擊3
　　卡西莫多躺在塔窗前轉(zhuǎn)過身去。拍攝4
　　卡西莫多走到桌子前看他的木偶。鏡頭5
　　三個(gè)水怪，其中一個(gè)被另一個(gè)打了。
　　鏡頭6
　　卡西莫多結(jié)合了兩個(gè)木偶來表達(dá)他的愿望。
　　鏡頭7
　　卡西莫多握著木偶，仔細(xì)看了看。
　　鏡頭8
　　水怪給了卡西莫多一塊木頭。
　　鏡頭9
　　卡西莫多又做了木偶。
　　鏡頭10三個(gè)水怪躺在木板上畫他們的愿望。
　　鏡頭11長臉?biāo)秩褙炞⒌禺嫛ｇR頭12
　　豬鼻子的怪物在地上吹了一口灰塵。工程動(dòng)畫制作渲染，是指根據(jù)場景的設(shè)置、賦予物體的材質(zhì)和貼圖、燈光等，由程序繪出一幅完整的畫面或一段動(dòng)畫。三維動(dòng)畫必須渲染才能輸出，造型的最終目的是得到靜態(tài)或動(dòng)畫效果圖，而這些都需要渲染才能完成。渲通常輸出為AVI類的視頻文件。
　　鏡頭13霧漂浮在長臉?biāo)置媲啊ｇR頭14
　　卡西莫多轉(zhuǎn)過身來看了看這幅畫，然后轉(zhuǎn)過身去做木偶。
　　鏡頭15
　　長臉?biāo)执蜷_他的畫，讓豬鼻水怪看，照片是埃斯梅拉達(dá)。
　　射擊16
　　卡西莫多放下木偶，按鈴，聽起來響亮悅耳。成都三維動(dòng)畫制作造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動(dòng)作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動(dòng)作體現(xiàn)角色的性格和典型動(dòng)作），并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動(dòng)合乎規(guī)律。