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　　的主要特點是：第一，小說的敘事方式也表現出事物的矛盾性，但它一般是表達矛盾的漸進過程，很少表現出突發性的變化，即使表現的突變性也不總是貫穿始終。工藝流程動畫制作場景設計，是整個動畫片中景物和環境的來源，比較嚴謹的場景設計包括平面圖、結構分解圖、色彩氣氛圖等，通常用一幅圖來表達。比如宮崎駿執導的“夢街女孩”，描述的是一個喜歡寫作的小女孩夏月刀，她喜歡幻想，整天做不切實際的浪漫的夢，找不到自己的立足點和努力的方向。而周圍的學生似乎是互相矛盾的，造成了這樣那樣的矛盾和糾紛。但這些矛盾并不貫穿整個故事。后來，她遇到了一個和她一樣痛苦的男孩。她認識到自己的問題，決心互相幫助，相互學習。經過努力，她終于找到了自己的人生目標，為自己的理想而奮斗。由此可以看出，小說的敘事結構側重于對人物性格的描寫，而不是以戲劇沖突為主線貫穿始終。第二，小說的結構主要是描寫人物的性格，自然不追求情節的起伏和曲折，而是注重細節的選擇。在漫畫中，小說結構往往運用一系列的幻想、夢和擬人化的動物來揭示人物內在的活動、情感的變化以及人物之間微妙的關系。“夢街女孩”透過月島看到夏先生和貓雕像所產生的幻象，帶她到云端飛翔，仿佛進入了理想境界。這是動畫的充分動員，獨特的藝術手段，揭示了月刀夏的內在活動。同時，劇作家還設計了一只老貓跟著她，她追趕著老貓，表現出她內心的孤獨、厭倦、迷茫的矛盾心態。這里并沒有表現出她與蘇久拉等人之間的矛盾，這種矛盾并沒有貫穿到最后，而是集中在人物的心理描寫上。

　　第三，小說的結構基本上遵循自然的時空順序，即使有跳躍、記憶、夢和附加的東西也是如此。工程動畫制作渲染，是指根據場景的設置、賦予物體的材質和貼圖、燈光等，由程序繪出一幅完整的畫面或一段動畫。三維動畫必須渲染才能輸出，造型的最終目的是得到靜態或動畫效果圖，而這些都需要渲染才能完成。渲通常輸出為AVI類的視頻文件。然而，整體的事件發展和人物行動過程仍是有序進行的。在日本動畫片“千禧女優”中，藤原一郎是戰后日本銀片公司鼎盛時期的超級明星。她演奏過戰國時代、幕府時代、昭和時代等日本歷史時期的故事。她還在不同的戲劇中扮演角色，包括古裝劇、戰爭間諜劇、戰后戲劇和科幻戲劇。“千禧女佳人”就是將藤原佳子主演的電影故事與她自己的現實生活經歷交織在一起，將現實與記憶、現實與夢想聯系起來，并將它們交織在一起。它也是真實的和虛幻的，也是虛幻的，在自然的時空秩序中，描述著日本歷史變遷中個人命運的起伏和苦澀與幸福。總之，小說結構吸收了小說藝術的基本規律，注重敘事，但并不像戲劇結構那樣積極地表達矛盾和沖突。然而，故事情節的發展也需要包含矛盾的漸進過程，并揭示其深刻的意義；小說的結構雖不要求結構嚴謹細致，但也要求故事情節生動、有趣、完整、連貫。“聽海浪的聲音”講述了一個名叫佐藤的女孩的故事，她搬到了一所新的高中，成為了Dozaki的同學。