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　　3.8人們?cè)谀_本中交流的語(yǔ)言是行。成都3d動(dòng)畫(huà)公司造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過(guò)角色的典型動(dòng)作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動(dòng)作體現(xiàn)角色的性格和典型動(dòng)作），并且附以文字說(shuō)明來(lái)實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動(dòng)合乎規(guī)律。成都三維動(dòng)畫(huà)公司文學(xué)劇本，是動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺(jué)化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，不具備視覺(jué)特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動(dòng)畫(huà)片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。北京3d動(dòng)畫(huà)公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺(jué)化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫(huà)+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類(lèi)別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂(lè)與音效等。其中每個(gè)圖畫(huà)代表一個(gè)鏡頭，文字用于說(shuō)明如鏡頭長(zhǎng)度、人物臺(tái)詞及動(dòng)作等內(nèi)容。這個(gè)詞來(lái)自于一部舞臺(tái)劇。電影中的語(yǔ)言也叫臺(tái)詞，因?yàn)闆](méi)有更好的名詞可以代替，這里只能借用。舞臺(tái)劇中人物的語(yǔ)言與電影有很大的不同，主要是因?yàn)槲枧_(tái)是一種假設(shè)性的情境，所以人物語(yǔ)言是高度精煉和集中的，詩(shī)意的和文學(xué)性的。但這部電影是以反映真實(shí)情況為基礎(chǔ)的，所以語(yǔ)言需要口語(yǔ)化、生活化。3.8.1臺(tái)詞的概念線包括對(duì)話、敘述、獨(dú)白和潛臺(tái)詞。臺(tái)詞在劇本中具有以下功能：促進(jìn)故事的發(fā)展，即敘事性，說(shuō)明和解釋劇本中沒(méi)有正面表現(xiàn)的內(nèi)容，以及說(shuō)明劇本的內(nèi)容。表達(dá)人物的性格、心理活動(dòng)和情感，建立人物與人物的關(guān)系：構(gòu)成聽(tīng)覺(jué)元素的節(jié)奏感。1。對(duì)話到白指人物，情節(jié)的發(fā)展取決于人物的動(dòng)作，動(dòng)作不是單指的視覺(jué)身體動(dòng)作，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言也是一種動(dòng)作。它可以傳達(dá)人物的意志和思想，促進(jìn)人物關(guān)系的不斷發(fā)展。這兩種行動(dòng)應(yīng)相輔相成，相互配合，共同完成敘事任務(wù)。而語(yǔ)言也能生動(dòng)地反映人物的性格，下面就是例子。尼莫被吸進(jìn)了“尼莫”里魚(yú)缸里的管子里，他急忙大叫起來(lái)。爸爸，幫幫我，爸爸。這句話表明，當(dāng)他身處險(xiǎn)境時(shí)，他首先想到的是他的父親，而不是他自己的方式。科爾對(duì)人群說(shuō)，別碰他。(他想訓(xùn)練尼莫)尼莫：你能幫我嗎？(父親不在這里，但仍然轉(zhuǎn)向另一個(gè)人)科爾：不，你是自己進(jìn)去的，所以你自己出來(lái)吧。鎮(zhèn)靜些。慢慢地把你的鰭伸出來(lái)。(繼續(xù)想讓他自己出來(lái))尼莫：我不能。我的皮膚不滑。我的鰭受傷了。(開(kāi)始尋找原因，或者想被拯救)科爾轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)：看著我。讓尼莫看看他鰭上的傷疤。現(xiàn)在沒(méi)必要說(shuō)什么。看看我的鰭。你為什么受傷了？想想你該怎么做。(讓他自己想想怎么出去。)然后尼莫親自動(dòng)手，走出排氣管。對(duì)話不僅要符合人物，而且要符合人物之間的關(guān)系。俗話說(shuō)：酒作為自己的歡呼聲少了，不用猜測(cè)半句話。所有這些都證明，在我們的日常生活中，我們受到對(duì)話者的限制。作為一個(gè)成年人，你應(yīng)該始終注意你說(shuō)話的方式，并考慮到別人的感受。例如，如果你可以對(duì)一個(gè)人直言不諱，你可能不得不拐彎抹角地對(duì)另一個(gè)人直言不諱。另一件要注意的是具體情況。當(dāng)人物說(shuō)話時(shí)，他們總是處在一個(gè)特殊的環(huán)境中。例如，在農(nóng)歷新年期間，你不能說(shuō)不幸的話；當(dāng)你在一家西餐廳吃飯時(shí)，你不能發(fā)出很大的聲音。劇本中的人物還必須根據(jù)劇中的具體環(huán)境、生活氛圍和其他條件來(lái)設(shè)計(jì)語(yǔ)言線條。