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　　3.8人們在腳本中交流的語言是行。成都3d動畫公司造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動合乎規(guī)律。成都三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。北京3d動畫公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動方式和時(shí)間、音樂與音效等。其中每個(gè)圖畫代表一個(gè)鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。這個(gè)詞來自于一部舞臺劇。電影中的語言也叫臺詞，因?yàn)闆]有更好的名詞可以代替，這里只能借用。舞臺劇中人物的語言與電影有很大的不同，主要是因?yàn)槲枧_是一種假設(shè)性的情境，所以人物語言是高度精煉和集中的，詩意的和文學(xué)性的。但這部電影是以反映真實(shí)情況為基礎(chǔ)的，所以語言需要口語化、生活化。3.8.1臺詞的概念線包括對話、敘述、獨(dú)白和潛臺詞。臺詞在劇本中具有以下功能：促進(jìn)故事的發(fā)展，即敘事性，說明和解釋劇本中沒有正面表現(xiàn)的內(nèi)容，以及說明劇本的內(nèi)容。表達(dá)人物的性格、心理活動和情感，建立人物與人物的關(guān)系：構(gòu)成聽覺元素的節(jié)奏感。1。對話到白指人物，情節(jié)的發(fā)展取決于人物的動作，動作不是單指的視覺身體動作，聽覺語言也是一種動作。它可以傳達(dá)人物的意志和思想，促進(jìn)人物關(guān)系的不斷發(fā)展。這兩種行動應(yīng)相輔相成，相互配合，共同完成敘事任務(wù)。而語言也能生動地反映人物的性格，下面就是例子。尼莫被吸進(jìn)了“尼莫”里魚缸里的管子里，他急忙大叫起來。爸爸，幫幫我，爸爸。這句話表明，當(dāng)他身處險(xiǎn)境時(shí)，他首先想到的是他的父親，而不是他自己的方式。科爾對人群說，別碰他。(他想訓(xùn)練尼莫)尼莫：你能幫我嗎？(父親不在這里，但仍然轉(zhuǎn)向另一個(gè)人)科爾：不，你是自己進(jìn)去的，所以你自己出來吧。鎮(zhèn)靜些。慢慢地把你的鰭伸出來。(繼續(xù)想讓他自己出來)尼莫：我不能。我的皮膚不滑。我的鰭受傷了。(開始尋找原因，或者想被拯救)科爾轉(zhuǎn)過身來：看著我。讓尼莫看看他鰭上的傷疤。現(xiàn)在沒必要說什么。看看我的鰭。你為什么受傷了？想想你該怎么做。(讓他自己想想怎么出去。)然后尼莫親自動手，走出排氣管。對話不僅要符合人物，而且要符合人物之間的關(guān)系。俗話說：酒作為自己的歡呼聲少了，不用猜測半句話。所有這些都證明，在我們的日常生活中，我們受到對話者的限制。作為一個(gè)成年人，你應(yīng)該始終注意你說話的方式，并考慮到別人的感受。例如，如果你可以對一個(gè)人直言不諱，你可能不得不拐彎抹角地對另一個(gè)人直言不諱。另一件要注意的是具體情況。當(dāng)人物說話時(shí)，他們總是處在一個(gè)特殊的環(huán)境中。例如，在農(nóng)歷新年期間，你不能說不幸的話；當(dāng)你在一家西餐廳吃飯時(shí)，你不能發(fā)出很大的聲音。劇本中的人物還必須根據(jù)劇中的具體環(huán)境、生活氛圍和其他條件來設(shè)計(jì)語言線條。