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　　最后，筆者還想談談真人動畫的發(fā)展史，這樣的電影是這兩個主題中的最佳表現：

　　一個是寵物的主題。例如，“加菲貓”和“豚鼠特勤局”等，卡通寵物與人類有著各種各樣的互動。因為現實生活中的動物很難訓練和控制，而動畫寵物可以完全按照導演的安排行事。結合真人和動畫可以說是一個完美的匹配寵物為主題的電影。
　　另一個主題是遍歷。“愛麗絲夢游仙境”和“藍精靈”就是典型案例。無論是真人穿越動畫外星世界，還是動畫人物穿越真實的人類外星世界，還是現實世界中所沒有的某種精神交叉，活的動畫形式都能淋漓盡致地表現出兩個世界之間的沖突感。
　　每個企業(yè)都有適合自己的卡通形象，每個卡通形象都有適合自己的企業(yè)。成都3d動畫公司造型設計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設計，設計內容包括角色的外型設計與動作設計，造型設計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規(guī)律。卡通形象可以成為企業(yè)的商標、企業(yè)的象征和企業(yè)文化的代言人。在西方，用卡通形象來推銷自己的公司已經成為一種習慣，而在中國，這種經營方式只是一個很好的例子。
　　這一切都是在我們即將進入20世紀的時候開始的。由于來自歐洲和亞洲的移民涌入，美國的人口迅速增長，這導致了更多的生產力和市場需求。對于制造商來說，這是一個難得的發(fā)展機遇。因此，如何使自己的產品比同類競爭對手的產品更容易被消費者識別，已成為企業(yè)特別關注的問題。于是，卡通人物廣告的理念誕生了。
　　JohnDeere的Strong Deer標志是最早的卡通商標之一；谷物制造商Quark Oates提出了一種在產品包裝上印刷卡通惡棍的方法，以便消費者可以收集它們并將它們送回公司以贏得大獎；米其林，著名的米其林公司，自1894年以來一直使用輪胎圖像，給輪胎的臉，肢體，表情和運動，一個創(chuàng)造性的設計，大大增加了米其林的注意力和吸引力。成都三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。今天，這一形象已經傳播到世界上150多個國家和地區(qū)。
　　事實上，無論是早期的卡通廣告，還是今天的卡通廣告，都只有兩種形象來源：一種是白手起家設計出來的卡通人物。另一個是著名的卡通人物，在1926年制作“喧鬧工作室”之前，中國的萬兄弟為舒振東的中文打字機制制作了動畫廣告。這是中國最早的動畫廣告，它采用了從無到有設計動畫形象和情節(jié)的方法。布朗鞋使用理查德·奧特科特(RichardOttercott)的巴斯特布勞恩(BastBraun)圖像，柯達的前身喬治·伊斯曼(GeorgeEastman)使用加拿大插畫家帕爾默·考克斯(PalmerCox)設計的小布勞恩圖像。都是利用著名的卡通形象為公司做廣告的案例。
　　第二次世界大戰(zhàn)前后的時間。成都三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。隨著印刷業(yè)和紙媒的發(fā)展，這一時期的卡通廣告主要出現在各種流行或聚焦的報刊雜志上。單獨的紙張宣傳海報也隨處可見。