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　　3.8.2行書寫要求1。北京三維動畫制作造型設計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設計，設計內容包括角色的外型設計與動作設計，造型設計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規律。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據文學劇本進行的再創作，體現導演的創作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內容。1。當你用口語化的語言寫對話時，不要放開你的人。讓他說他想說的。你可能還不明白，但當你真正寫作的時候，你會意識到，有時候你突然覺得自己受到了啟發，故事發展得很快，角色之間的對話讓人無法控制地浮現在腦海中，而你只是一個錄音機。不是整個故事的上帝，而是人物的命運。編劇應該做的就是讓角色活在電影里。說的是人類的語言，而不是漢語。漢語文學語言是一種文學性書面語言，我們的劇本是用文字寫的，不經意間會用書面思維，所以經常讓人物說文學語言，而這種語言在口語中是很尷尬的。例如，一個人在發呆，另一個人問他的情況，會問：你是怎么了？這是書面語，在生活中他只會問：你是怎么了？對這個細節的處理看起來很好，但是每個人都知道細節決定著成功或失敗。這就要求劇作家在人生的心路歷程中去體驗、揣摩語言的魅力和力量。2。類型化實際上就是用上面提到的語言來塑造人物，一個人所說的話取決于他的性格、身份、處境和其他典型的情況。因此，典型化是我們一直關注的問題。3。喜劇無論你認為動畫是一種什么樣的藝術，但誰也不能否認，動畫給我們帶來了更多的歡笑，這也是廣大人民群眾的共識和期望，所以動畫既離不開喜劇，也離不開幽默。用臺詞來反映幽默感是觀眾最直接、最討人喜歡、最容易接受的方式。但這并不容易，特別是對中國人來說，因為我們是在枯燥的應試教育和苦澀的道德教育中成長起來的，而且我們的天性更含蓄，所以我們不容易做到真正幽默。如果你想變得足夠幽默，就不要去想這件事。中國也有十多億人產生了馮小剛、郭德綱和周星馳。但就連他們的一些語言藝術也一直很難到達高雅的殿堂，所以中國人，特別是中國漫畫家，還有很長的路要走。我們一起放松吧！