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　動畫電影“阿童木”票房成績?yōu)楹尾?/span>

　　義馬國際制作的動畫電影“阿童木”，在期待中登場，但在最后卻令人失望。北京三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。這部電影投入了6500萬美元的制作資金，并由好萊塢知名經(jīng)銷商匹克娛樂公司在全球發(fā)行，最終票房收入只有3989萬美元，任何人都不可能做到收支平衡。它也是一個大制作、打懷舊的品牌“阿童木”，為什么會遭遇票房失敗的滑鐵盧？筆者認為，答案不是單一的，而是多種因素綜合作用的結(jié)果。但是，我要在此指出的原因之一是，它沒有找到對該主題的正確改寫，這一點可能從一開始就注定要失敗。
　　可以肯定的是，重制過去的經(jīng)典作品是動畫領(lǐng)域中選擇素材的一種非常重要的方法。Nicorodin負責(zé)國際節(jié)目銷售的執(zhí)行副總裁StephenGerard在2011年的MIPTV峰會上解釋了他所看到的制作趨勢，他說，對Nicole Rodin來說，重拍經(jīng)典作品是一個重要的制作理念。該公司已經(jīng)取得了驚人的成功海綿寶寶，我們希望能帶來更多的經(jīng)典形象到這個水平。在經(jīng)典翻拍潮流的指引下，我們開發(fā)了一款新的(忍者龜)動畫，我們專注于如何在更新故事的同時保持原著的精神，讓新一代的兒童和動畫愛好者成為觀眾。
　　重拍確實有很多優(yōu)點，比如它的工作很容易引起懷舊團體的注意，這些團體是重要的收視率和票房貢獻者。北京三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。例如，重拍作品可以很容易地進入市場，因為它的許多角色、世界觀都不需要重新市場的鋪墊。然而，隨著越來越多的公司意識到重拍的優(yōu)勢，他們可能忽視的是，并非所有的電影都適合重拍，而重拍實際上是電影運營過程中的一種矛盾行為。
　　從卡通人物的生命周期來看，只有那些被認為已過時或即將過時的形象，但仍有希望它們已經(jīng)過時或制造商不希望它們過時，將被重新制作。以防它們完全過時。雖然這一段話有點多，但它是一條法律。所以事實上，一些過去的作品，過去的形象已經(jīng)被重新塑造成了一部新的電影，這并不是它變得越來越適銷對路的跡象，而恰恰是它正在逐漸失去市場價值的一個跡象。阿童木就是這樣。當(dāng)然，我們談?wù)摰氖鞘袌鰞r值，而不是藝術(shù)價值。
　　漫畫“鐵臂阿童木”在作者出生前于1980年進入中國大陸，對當(dāng)時引起的巨大反響印象甚微。北京三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。我對這張照片沒什么特別的感覺。但在作者對“阿童木”的形象中所表現(xiàn)出的不合時宜的感覺恰恰是它必須重新制作的原因之一。因為阿童木需要一個新的觀眾在一個新的時代，一個新的孩子喜歡，認識和崇拜，而不只是一個觀眾已經(jīng)長大和充滿懷舊。無可否認，懷舊是阿童木想要吸引的基本觀眾之一，但其更多的觀眾必須針對兒童，否則阿童木將沒有未來。